杜拉斯在小说的结尾，给出了一些空镜的建议。

        她建议拍电影的话，可以拍摄一些画面，当做影片的外部成份，一个“乡土”，书里人物的乡土，影片的故土。

        她举了很多例子：

        洒满星光的蓝色天宇。

        朦胧的夜色中，一条无边无际，不见船影的大河。

        太阳从河上升起，照亮稻田，照亮横贯无垠的、丝绸一般的白色笔直的公路。

        儿童赶着水牛在公路上行进。

        天水之间一艘邮轮，它沿着岸上无边无际的稻田航行。

        大雨。降落在稻田上，河上，茅屋组成的村庄上。降落在千百年的森林上。

        降落在暹罗边境的山脉上。降落在仰头承接雨水的孩子们的脸上。

        雨过天青，雨后的天空透明澄澈，万里无云。

        由于杨叶看过原版《情人》，所以在镜头调度的时候，杨叶偶尔会给让雅克一些建议。

        只不过一个以镜头为载体，一个以文字为载体。

        在中国古代，有一些人被称为山水田园诗人，他们热衷于描写乡村风光，将其诗化，住在城里的达官贵人都对这些诗歌十分喜欢。

        杨叶的观点让让雅克觉得十分新奇，他道：“欧洲也有这样的人，我们叫他们湖畔诗人，人们的确能从他们的诗歌中获得宁静。

        当然，这里不是说李子柒可以比肩孟浩然，而是说她做的事，本质上和孟浩然是一样的。

        有一个叫做李子柒的女孩，就是将农村的生活美化，拍成视频，从而获得了巨大的流量。

        诗的时代虽然过去了，但是我们有电影，有镜头，我们把这些画面拍下来，穿插在电影中，这会让那些生活在城市里人，浮躁的心获得短暂的宁静。”

        只是建议，听不听随意。

        ……

        都是将乡村生活诗化，PS之后，拿给城里人看，满足他们对于乡村的幻想。

        杨叶心说，这有什么，再过几十年，短视频兴起后，就会有人专门做这件事。

        让雅克问杨叶：“尼克，你觉得杜拉斯举例的这些空镜，对电影是否有用？”

        只不过，这些建议往往和让雅克心中的想法不谋而合，让他十分震惊。

        无云的碧空……

        从这个角度来看，李子柒就是当代孟浩然。

        让雅克觉得杨叶的话大有道理，于是带着人到处拍摄湄公河三角洲的田园风光。

        并由此而对杨叶深感佩服，开始变得主动和杨叶商量起来。

        杨叶想了想，说道：“有用，因为生活在都市里的人，对贫穷落后的地方，会有一种田园牧歌般的美好想象，并且产生一种叶公好龙般的向往。

        她觉得这些画面可以作为切入镜头来使用。

        当然，最后用到电影中的，并不会太多。它们只是起到一个调剂、接入镜头的作用，而不会喧宾夺主。

        杨，你的用镜头代替诗歌的观点，让我觉得十分有趣。杜拉斯女士提到乡土的概念，说明她也是懂得这个道理的。”

        ……

        杨叶虽然是男主角，但是在电影中的戏份只有苏菲玛索的一半。

        因为电影还讲述了女主角的学校的事情，家庭的事情，这些场景杨叶都是没有参与其中的。

        所以他在越南过得很悠闲，最后干脆就兵分两路：

        让雅克带人抓紧拍摄学校的部分，杨叶则带人去拍摄湄公河风光，就当是旅游了。

        这样一来，进度很快，在越南待了大概二十天，剧组就完成拍摄，回到香港，开始棚拍室内戏。

        ……

        此时，陈慧娴已经顺利签入白杨唱片，新专辑在罗大右的主持下，紧锣密鼓地制作中。

        杨叶抽空带着苏菲·玛索到录音室录制《情人》主题曲，《当你老了》的法语版。

        这首歌是杜拉斯亲自填的法语词，杨叶本来是打算让邓丽珺录制的。

        不过她大着肚子，还是算了，最后干脆就让苏菲玛索来唱了。

        苏菲虽然不是歌手，不过她很喜欢这首歌，对唱主题曲这种事跃跃欲试。

        杨叶带着苏菲来到录音室，正好碰到罗大右和陈慧娴。

        罗大右赴港后，见识了香港专业的版税制度和词曲人协会，以及整个城市对于艺术创作的包容，一扫在美国的颓废样，整个人变得激情四射。

        他把卷毛拉直了，墨镜也扔了，重新变回了一个文艺青年。

        杨叶随口问道：“歌录得怎样？”

        罗大右道：“在找人填词。”

        <div  class="contentadv">        杨叶一脸懵逼：“这还用找？”

        香港乐坛作曲的牛人不怎么多，填词的牛人却一大把，真不缺。

        罗大右道：“我问你个事，如果有人骂你，你会怎么应对？”

        杨叶眉毛一竖，说道：“当然是打他妈的啊！”

        罗大右面容一滞，说道：“不是私人恩怨，如果是理念不同呢？”

        “哦，那看什么事咯，怎么了，谁骂我？”

        “我本来想找卢国沾帮小娴填词，他也答应了，结果他前两天在香港电台做客，说你堕落了。”

        杨叶一愣：“我哪里得罪他了？”

        卢国沾是香港词坛圣手，写过很多经典歌词，2015年获得金针奖。

        罗大右道：“卢国沾去年发起‘非情歌运动’，本来响应的人也不少，结果你给张雪友制作了一张《吻别》，全是情歌，大卖特卖，让他的努力付诸东流，成了笑话。”

        “非情歌运动”是80年代中期，香港填词界的一个新浪潮，发起人卢国沾因为厌倦长期大量地写作男女爱情为题材的歌词，所以提出要在非情歌的领域上，寻求新的突破。

        虽然想法很好，但是忽略了市场品味，违背了商业原则，很快无疾而终，卢国沾也被唱片公司抵制，不再找他写词，因此意兴阑珊，淡出词坛。

        罗大右解释道：“他认为你之前写的《狮子山下》、《东方之珠》都是非常精彩的好词，这两年写的却尽是迎合市场的苦情歌，你堕落了。”

        杨叶搞明白了原因，满不在乎地说道：“哦，原来是这么回事。堕落就堕落吧，有钱赚就行。”

        罗大右问道：“你不生气？”

        杨叶道：“这世界上爱我的人很多，骂我也不少，气得过来吗？哦，是因为他骂我，所以你们打算另外找人填词？”

        罗大右道：“是这么回事，毕竟你是老板，我们觉得还是要顾忌到你的面子。”

        罗大右话是这么说，杨叶却没从他的表情看出来，有什么要顾忌的样子。

        如果他顾忌杨叶，那他就不是罗大右了。他是一个想用音乐改变世界的人，现在虽然心淡了，但是傲气还在。

        杨叶问道：“老卢现在应该很少能接到填词的工作了吧？”

        “是，他发起非情歌运动后，被各大唱片公司抵制了。”

        “那你为什么找他填词？”

        “因为他填词水平高啊！”罗大右理所当然地说道。

        “那不就结了，他的词照收！”

        “大气！”罗大右点了个赞。

        杨叶没当回事，说道：“那就这样吧！娴女，加油！”

        陈慧娴站在一旁，听了两人的对话，对杨叶的胸怀佩服不已，甜甜地说道：“我知道啦，杨少！”

        陈慧娴加入白杨唱片后的第一张专辑预定在圣诞节发行，主打歌是和张雪友的情歌合唱《相思风雨中》。

        这样的做法，一来是借张雪友的人气捧陈慧娴。

        二来么，杨叶在原时空用某狗听歌的时候，曾经看见过一条评论：

        学友和公主对唱的情歌不少，一首好听的都没有，要是《相思风雨中》是他俩唱的就好了。

        杨叶当时就觉得，好踏马的有道理啊！

        现在既然有机会圆梦，那当然就……安排！

        至于原时空的主打歌《跳舞街》，因为是一首翻唱歌曲，虽然也买了版权，收录了，却没有作为主打。

        陈慧娴是白杨唱片力捧的新人，如果白杨唱片为她制作的第一张唱片，主打歌是踏马翻唱的，这也太没面子了。

        这说明杨叶不重视她！所以，《跳舞街》是不可能作为主打的。

        陈慧娴在原时空就是个翻唱怪，她那些知名歌曲几乎都是翻唱自欧美日本的流行音乐，除了《人生何处不相逢》。

        杨叶之前翻看过罗大右的乐谱，发现他早就把这首歌写出来了，于是大手一挥，填上歌词，作为陈慧娴新专辑的第二主打。

        有了杨叶和罗大右亲自操刀，《人生何处不相逢》、《相思风雨中》这些经典之作，这张专辑想不火都难。

        郑东汉笑言他已经听到了钱掉下来的声音。

        杨叶不再和他们废话，带着苏菲玛索开始录歌。

        走了两步，忽然又回头说道：

        “经纪公司有个叫郭富成的靓仔，舞跳的不错。娴女那首《跳舞街》，把他找来拍MV，当伴舞吧！”

        可怜的郭富成，杨叶好不容易想起他了，却是当踏马的伴舞！

        ……

        杨叶被卢国沾骂只是一个小插曲，他压根就没放在心上。

        再说，人家只是说他堕落了，天天就踏马知道写情歌圈钱，这也不算骂，实话实说而已。

        杨叶心说：“老子明年就出一张《皇后大道东》，把你的脸打肿。”

        咦，刚刚不是还说没放在心上吗？


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